镜头还原色彩是一个玄学问题，国内摄影圈喜欢毒、德味、油润等用词去评价色彩。但在相机迈入数码时代10多年后，现代镜头仍会存在明显色彩差异么，假若有，能通过后期校正颜色差异么？

实践是检验真理唯一标准，我们使用尼了康原厂镜头AF-S Nikkor 58mm f/1.4G以及副厂镜头适马ART 50mm F1.4 DG HSM进行一个对比测试。

测试设定（可跳过）

为了保证两枚镜头拍摄出画面尽可能一支，相机、拍摄场景设置如下：

1.    测试相机为尼康D750，照片格式为14bit RAW+Fine JPG，自动优化校正设置为标准；
2.    室外场景使用日光白平衡，室内场景手动设置为4000K；
3.    为了减少T-stop不同造成的明暗差异，两枚镜头均缩小一档光圈至F2.0拍摄，同一场景下快门速度、感光度设置相同；
4.    拍摄时将相机固定在三脚架上，对焦距离一样，存在焦距不同带来的视差。

测试场景1：

时间：14点左右，天晴

在正午时分，两枚镜头色彩还原非常接近，二者最大差别是58 1.4G在表现绿色的灌木时倾向蓝色，尤其阴影处的灌木；阴影下的皮肤略微偏蓝、偏洋红，但没有这点在没有对比下难以察觉的。（PS：经后台处理压缩后照片色彩有所损失，建议点击这里下载原图观看）

测试场景2：

时间：18点左右，天晴

在日落前夕，两枚镜头色彩还原差异与正午时分相似，但远没有画面亮度不同造成的色彩饱和度差异明显。

测试场景3：

时间：14点左右，阴雨天

到了雨天时两枚镜头色彩还原差异瞬间拉大，ART 50 1.4色彩更像是使用阴天白平衡拍摄的（实际是日光白平衡），整体偏黄，而58 1.4G拍摄出的人像不但少了一份黄，而且略倾向洋红。

测试场景4：

时间：14点左右，室内，雨天

在室内白炽灯与室外光线混合下，两枚镜头继续呈现巨大差异，58 1.4G在表现绿色植物、黑色窗框时表现偏蓝，人物皮肤多了一份不明显的洋红。

从前文四组测试场景可见，尼康58 1.4G与适马ART 50 1.4存在明显可见的色彩还原差异，尤其是阴雨天下，差异极为明显，色温相差数百K。那我们可通过RAW格式照片，以及Lightroom、Capture One等软件中校正两款镜头色差么？我们使用Datacolor Spyder 24色卡，在Lightroom中通过色温、HSL调整两款镜头色彩差异，结果如下：

测试场景1：

测试场景2：

测试场景3：

测试场景4：

硬件、软件两手一起抓下，成功磨灭了58 1.4G与ART 50 1.4色彩还原差异，通过后期校正不同镜头色彩差异是可行的。

然而在实际操作时几乎是不可能的，首先用色卡校正色差本质是磨灭了镜头自身色彩特色，将所有颜色校正成标准颜色；其次镜头色差远超前文组图，下面是58 1.4G（左）、ART 50 1.4（右）拍摄的Datacolor Spyder 24色卡，在色块下二者色差极为明显的。

最后一点是相机的去拜尔算法不是一成不变的，镜头色彩还原会受到光线影响，下图是58 1.4G在正午、夕阳、阴雨天时采用色卡校正得来的数据，几乎找不到相同一组数字，可见校正个人用户两枚镜头色彩还原差异会非常难。

请使用同系列镜头

在本文我们无意评价哪一枚镜头德味，哪一枚镜头色彩蜡黄，只是想证明镜头间色彩还原是存在巨大差异，而且这个差异是难以通过后期校正的。如果摄影师想保持摄影作品色彩风格一致性，应尽可能使用同一品牌、同一时代、同一系列镜头，比如说可以是58 1.4G + 105 1.4E，而非58 1.4G + 85 1.4D、ART 50 1.4 + 104 1.4E。